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正在老辣中富足稀奇灵巧的生气

归档日期:07-02       文本归类:颜真卿      文章编辑:爱尚语录

  唐代中期出色的政事家、书法家颜真卿,所创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四民众”,和柳公权合称“颜筋柳骨”。他的楷书雄秀庄敬,结字由初唐的瘦长变为方形,方中睹圆,具有向心力;用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有矛头,大凡横画略细,竖画、点、撇与捺略粗,大气磅礴,众力筋骨,具有盛唐的情景。他的行草,遒劲有力、真情吐露,组织镇静,点画飞扬,正在王派之后为行草书另具匠心。他的行书遒劲郁勃,显露了大唐帝邦闹热的风姿,与其尊贵的品行契合,是书法美与品行美圆满联络的样板,被后代誉为“六合第二行书”。颜真卿秉性刚正,笃实纯厚,不阿臾显贵,不曲意媚上,高洁有气节,以义烈著名于时,最终以死明志。

  他五十岁以前的书法历练,发端确立了“颜体“容貌,此第一境。张旭曾考问颜氏十二笔意,颜真卿或以张旭宣教所得,或以本身攻习所悟,对答如流,志正在“齐于前人”。以故,张旭再三授其笔法,让颜真卿有了底气:“自此得攻书之妙,真草自知可成矣。 ”这暂时期,颜真卿谋求用笔镇静、雄毅,以健力立骨体,敷之以厚肉;结体上整密、庄敬、深稳,由瘦长型变为正大形;正在谋局上省略字与字、行与行间的空缺而趋茂密。 “点画皆有筋骨”,可谓“雄“中有“媚”,其“劲险之状,明利媚好”。直到“安史之乱”,颜真卿投身于金戈铁马的战事中,无暇顾及笔砚艺事。

  从五十岁至六十五岁,“颜体“形神兼具,已趋成熟,此第二境。资历了“安史之乱”的动荡,加上其后连续不断地被黜,使他一次又一次拓展了精神的空间;从文士到斗士到统帅,从立朝到外黜到立朝,生涯办法经常转换,人生体验众样化,艺术领悟也就更为长远。颜真卿将前期的“颜体”重复锻炼,炼形炼神,从而神形兼备,终至成熟。他加紧了腕力,中锋运转,取篆籀手段,圆转藏锋,如印印泥。笔画变成或是蚕头燕尾之状,或是弓弩蓄势之形。笔画之间采用横细竖粗的比拟错综手段。正在钩末、捺末挑踢出尖锋,耀其精神。其捺笔浮现出一波三折的节律。其直钩、平钩、斜钩,丰满取势,弯度匀称,圆劲有力。其折笔则提笔暗转,变成斜面折下,以“折钗股“拟之。从结体上,正大庄敬,稳当厚重,中宫宽绰,周围形密,不以重心欹侧取势,不以左紧右松取妍,而像篆隶以对称的正面地步示人。正在布白上,字间栉比,行间茂密,以形密取派头,不以疏宕取秀逸。至此境地,颜真卿一扫初唐从此的楷书风貌:前者侧,后者正;前者妍,后者壮;前者雅,后者直;前者瘦,后者肥;前者法式深藏,后者有法可循;前者修饰吐花,后者元气淋漓。可谓“变法出新意,雄魂铸‘颜体’”。

  颜真卿六十五岁从此,其书法火候老到,由成熟而奇妙,此第三境。于他而言,这从此的书法,一日有一日之进境,一碑有一碑之异彩。正在老辣中富足簇新活跃的生气,正在疏淡中显示简朴茂密的风神,正在笔锋快意处闪现功力的登峰造极,正在圆润丰腴中揭露本身的豪宕心胸。可谓从心所欲,不逾矩。正在人命与书艺的反省中,他得以彻悟,将人命形而上学与书艺形而上学打通,正在其点捺撇画中既留着生涯的血泪斑驳,又正在翰墨的动势中洋溢着人命的颂歌;既正在线条的升降转移中灌注一腔激情,又正在栉比鳞次的布白中激射品行后光。至此境地,其书如老枿枯林,却有浓花嫩蕊,一本怒生,万枝争发,生气盎然。

  颜真卿书法,既映现了他正在区别人生阶段露出的翰墨工夫,也折射了他正在人生历程中的立世为人之境。这缘于书法也缘于生涯的三重境地,是身体力行、树德修身、风节无比、励志人生的样板,足以予后人诸众有益的开导。

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