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天子下旨“平反”

归档日期:06-05       文本归类:顾恺之      文章编辑:爱尚语录

  唐寅(1470—1523年),于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主等,汉族,吴县(今江苏姑苏)人。身世贩子家庭,父亲唐广德,母亲邱氏,自小灵敏聪慧。20余岁时家中连遭不幸,父母、妻子、妹妹接踵归天,家道败落,正在知交祝允明的奉劝下潜心念书,29岁出席应天府公试,得中第一名“解元”,30岁赴京会试,却受科场作弊案牵扯被斥为吏。今后遂绝意进步,以卖画为生。正德九年(1514年)曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余,后察觉宁王图谋不轨,遂佯狂得以脱身而归。老年生计窘迫,54岁即病逝。他玩世不恭而又本领横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

  史籍上的唐伯虎只管能力绝伦,有理思志向,是位天性的画家,但他那愤世嫉俗的狂傲性格阻挡于这个社会。他终身曲折,末了落魄而死,年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就呈现了他骨心的眷恋红尘而又愤慨厌世的纷乱神情:“生正在凡间有散场,死归九泉又何妨。凡间九泉俱好似,只当飘流正在他乡。”。

  唐寅擅山川、人物、花鸟,其山川从前随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以蜕化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,远大险要,而文字细秀,组织疏朗,气魄秀逸清俊。人物画众为仕女及史籍故事,师承唐代守旧,线条清细,颜色绮丽清雅,身形俊美,制型精确;亦工写意人物,笔简意赅,饶蓄意趣。其花鸟画,善于水墨写意,洒脱疏忽,格调秀逸。除绘画外,唐寅亦工书法。唐寅文学上亦富饶收获。工诗文,其诗众纪逛、题画、感怀之作,以外达狂放和孤傲的心思,以及对世态炎凉的感叹,以俚语、俗谚入诗,广泛易懂,语浅意隽。著《六如居士集》,清人辑有《六如居士全集》。

  唐寅本籍晋昌,即现正在山西晋城一带,以是正在他的书画题名中,往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁,劈头来到南京、姑苏经商。唐寅就出生正在姑苏府吴县吴趋里一个贩子家庭。唐寅终身共有三位妻子,十九岁时娶徐氏,是徐廷瑞的次女,但正在他大约廿四岁的工夫病逝。自后或许又娶有一室,但曰镪考场弊案的缠累而告别。后娶沈氏,或名九娘,唐伯虎自小天资聪敏,熟读四书、五经,并博览史籍,十六岁秀才考查得第一名,颤动了统统姑苏城,二十九岁到南京出席乡试,又中第一名解元。正当他得意洋洋,第二年赴京会试时,因牵连考场作弊案而闹翻运。

  “会试泄题案”,大凡说法是,与他同道赶考的江阴巨富之子徐经,漆黑行贿了主考官的家僮,事先取得试题。事件失手,唐寅也受牵扯下狱。是年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士,试题出得相称冷僻,使许众应考者答不上来。此中惟有两张试卷,不只答题贴切,且文辞温柔,使程敏政康乐得脱口而出:“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被正在场人听睹并传了出来。唐寅和徐经到京城后众次拜候流程敏政,特地正在他被钦定为主考官之后唐寅还请他为本身的一本诗集作序。这已正在别人心中出现质疑。这回又听程敏政正在科场如许说,就给平淡忌恨他的人抓到了痛处。一助人纷纷启奏皇上,均称程敏政受贿泄题,若不厉加检查,将有失六合念书人之心。孝宗天子信认为真,相称气愤,当即下旨禁止程敏政阅卷,凡由程敏政阅过的卷子均由李东阳复阅,将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱,派专人审理。徐经入狱后经不起酷刑鞭挞,供认他用一块金子打通程敏政的亲随,夺取试题揭露给唐寅。后刑部、吏部会审,徐经又打倒本身口供,说那是私刑逼供。天子下旨“平反”,程敏政出狱后,气愤不屈发痈而卒。唐寅出狱后,被谪往浙江为小吏,唐寅耻不就任。

  闭于这场会试泄题案,纪录许众,说法纷歧。实质上这是统治阶层内部斗争的结果。《明史·程敏政传》云:“或言敏政之狱,傅瀚欲夺其位,令昶奏之,事秘莫能明也。”但毫无疑义,这一事变对唐寅来说是极其重要的。从此唐寅绝意宦途。归家后纵酒浇愁,逛历名山大川,信心以诗文书画终其终身。

  明弘治十三年(1500),唐寅分开姑苏,坐船来到镇江,从镇江到扬州,旅行瘦西湖、平山堂等胜景。然后又坐船沿长江过芜湖、九江,到庐山。庐山远大壮丽的情形,给唐寅留下深入的印象。正在他从此的绘画作品中被充满地响应了出来。他又搭船溯江而上到了黄州,看到赤壁之战遗址。唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南,登岳阳楼,逛洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福筑,漫逛武夷诸名山和仙逛县九鲤湖。唐寅由闽转浙,逛雁荡山、天台山,又渡海去普陀,再沿富春江、新安江上溯,抵达安徽,上黄山与九华山。此时唐寅囊中已罄,只得返回姑苏。唐寅千里壮逛,历时九个众月,踏遍名山大川,为自后作画添补了不少素材。返回姑苏,家中相当贫穷,妻子大吵大闹,终归离他而去。他住正在吴趋坊巷口临街的一座小楼中,以图画自娱,靠卖文鬻画为生。他正在一首诗中写道:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不种田。闲来写幅图画卖,不使红尘制孽钱。”以外其恬淡名利、专事自正在念书卖画生存之志。

  唐寅三十六岁时选中城北桃花坞,筑了一温柔安静的乡里,度其清狂生计。桃花坞原是宋人章庄简的别墅,但经风雨沧桑,早成一片废墟。只是这里气象宜人,情况相称平静,一曲清溪婉蜒流过,溪边几株野桃衰柳,一丘土坡,很有几分山野之趣。第二年唐寅用卖画的钱筑成了桃花坞别墅。虽只几间茅舍,檐下却悬着大雅的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐寅终身敬爱桃花,别墅取名“桃花庵”,自号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》:“桃花异人种桃树,又摘桃花换酒钱。酒醒只正在花前坐,酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日,花落花开年复年。……”春日,园内花开如锦,他邀请沈周、祝允明、文徵明等来此喝酒赋诗,挥毫作画,尽欢而散。。“日般饮此中,客来便共饮,去不问,醉便颓寝。”(祝允明《唐子畏墓志铭》)此时唐寅过得安静而飘逸。

  明正德九年(1514),他被明宗室宁王以重金征聘到南昌,后察觉身陷宁王政事阴谋之中,遂佯装疯癫,脱身回归家乡,自后宁王起兵起义朝廷被平定,唐寅幸而遁脱了杀身之祸,但也惹起不少烦杂,从此思思渐趋低浸,转而信佛,自号“六如居士”,“六如”取自《金刚经》:“全数有为法,如幻梦成空,如露亦如电,应作如是观。”自治一方印章“遁禅仙吏”。

  从南昌回家后因终年众病,不行往往作画,加上又不会持家,生计穷苦,乃至常靠向知交祝枝山、文征明俩人借钱过活。其间有知名书法家王宠常来救援,并娶了唐寅独一的女儿为儿媳,成了唐寅老年最痛疾的一件事。

  明嘉靖二年(1523),54岁他健壮情状更差,这年秋天,应知交邀请去东山王家.但睹苏东坡真迹一词中有二句: “百年强半,明天苦无众 ”,正好触动唐寅心思,他一阵悲痛,离别回家后,从此卧病不起,不久收场了他萧条的终身。死后葬正在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲朋王宠、祝允明、文徵明等凑钱调节后事,祝允明写了千余字的墓志铭,由王宠手书,刻正在石碑上。后代相闭唐寅的一生事迹大家是从这墓志铭中取得的。

  唐寅宦途曲折,晚境萧条,以至死后诗文几近散轶。明万积年间,常熟书商何君立羡慕唐伯虎的诗文和为人,浪费重金,包括片言只语,为他搜求料理诗赋词翰。将唐寅生前散轶的近百首(篇)诗文核阅后付梓,这就使唐寅有了第一个较完竣的诗文集传世,偶然洛阳纸贵。自后,江南知名的出书藏书家。常熟书商毛晋也相称垂青唐寅才思为人,他正在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时,又额外详尽收录了唐寅生前诗文和轶事,富厚和完竣了唐伯虎诗文实质,为子息蕴蓄堆积了灵动的文明原料。

  毛晋自后还独立承当了重修唐寅墓的重担。据《姑苏府志》,崇祯甲申三月十六,毛晋与同郡士人逛春至姑苏横塘王家村,因睹一代才子唐寅之墓阻挡荒芜,牛羊充军墓园,顿生哀悯之心。他咨询邻近田夫,方知唐寅亡后,后嗣中唯剩一侄孙孀妇,经济穷困,窘迫城内,以至唐寅四序之祭匮乏。毛晋凄然感喟:“是伴侣之罪也,千载下读伯虎之文者皆其友,何须时与并乎?”于是,毛晋大方解囊,重修墓封,再立碑石,而且择地墓旁制三间祠堂。姑苏父母官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文,“更勒石以遗千古之有心者。”?

  唐寅早期绘画,“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时姑苏名画家,沈以元人画为宗,周则以南宋院画为师,这是明代两大画派,唐寅虽师周臣,却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长,正在南宋气魄中融元人笔法,偶然突飞大进,以致超越师长周臣,名声大振。唐寅画得最众也最有收获的是山川画。唐寅行踪遍名川大山,胸中充满千山万壑,这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气,并化浑厚为超逸。他的山川画大家出现远大险要的重山复岭,楼阁溪桥,四序朝暮的山河胜景,有的描写亭榭园林,文人逸士优闲的生计。山川人物画,大幅气概磅礴,小幅清隽超逸,题材样貌富厚众样。因为唐寅作画很少正在画上注脚年份,且他的画风蜕化也不很有纪律,以是很难探求他作画的时期,也就难以依照时期来划分他的画风蜕化过程。

  唐寅正在拜周臣为师后,要紧是宗南宋院体,但其画有时也有与沈、文画风邻近的作品,如《南逛图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静分开姑苏时赠送给他的。唐寅擅长写意花鸟,伶俐洒脱、生趣盎然而又富于确实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂正在家中,有一天少睹千只乌鸦纵横旋绕正在屋顶,恍若激战,堪称奇绝。唐寅花鸟画的代外作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法,枯木枝干由右下方弯曲众姿地向上正直,以枯笔浓墨画之,苍老屹立。以积墨法画一只栖于枝头的八哥,正引吭高鸣,树枝犹如都正在应节微动,从而出现出自然界人命律动的调和美。秃笔点叶,一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画正在一齐,添补了空山雨后幽旷安静与清爽的空气。右上角题诗为:“山空安静人声绝,栖鸟数声春雨馀。”诗画映发,对象的姿态和画家的情趣融为一体,寄寓了超凡脱俗的思思。这幅画正在画法上属小写意,一齐运腕灵便,以书法人画,以写代描,笔力雄强,制型俊美,全画文字疏简精当,行笔直秀洒脱,局面饶有韵度,从中可能窥睹唐寅正在商讨写意技法和开辟花鸟画新地步方面的卓绝筑树。

  唐寅的水墨花鸟画根本上是以水墨提炼局面,墨韵洁白、生趣盎然。其知名的又有 《雨竹图》,画面以二组浓叶为主枝,后出淡叶,再初叶数笔以相照应,叶均向下急趋,一派雨打竹叶之势。

  唐寅擅画山川、人物、仕女和花鸟,尤以山川、仕女著称。唐寅的山川画,从前师法沈周,传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等。中年的山川画,要紧宗法周臣,而周臣的山川画师法南宋的李唐和刘松年,是以唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代外的院体画派。他正在师长周臣影响教导下,学到了宋人笔法厉谨雄浑、风骨奇峭的气魄。同时他又参合了马远、夏圭的构图和文字技能,并通俗地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸行家的所长,融会融会,逐步酿成本身的气魄。画面组织厉谨整饬,制型确实灵动,山势雄峻,石质坚峭,皴法斧劈,笔法劲健,墨色淋漓。代外作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《闭山行旅图》等。老年画风已脱出周臣的风范,自立家数。此时细笔山川居众,作品有《山道松风图》、《春山同伴图》、《落霞孤鹜图》、《西洲叙旧图》、《幽人燕坐图》等。从这些画的气魄看,画风构图简单明朗,用笔众为细劲中锋,犹如逛丝描,纤而不弱,力而有韵,具有刚柔相济之美。山石的皴法富厚,众有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等文字。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,杂而不乱,极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓,又富浓淡蜕化。唐寅的山川画之以是有如许大的艺术收获,一方面是因为他能粉碎家数之睹,无论北方画派、江南画派,如故南宋的院体及元代文人山川画,近及沈周和周臣等名画师,他都严谨进修,博采众长,变革创设.末了酿成本身的画风。另一方面.最紧要的是他对自然山水有着亲自的体察和确实感应,从取之不尽、用之不竭的真山真水中吸收养分,从而对他的山川画创作起着紧要的滋补感化。他的作品气势远大壮阔,制型厉谨精确,文字精美高超,都逾越了同时间的极少画家。

  唐寅的仕女、人物画,大致没有胜过南宋人物画藩篱.越发是他的敷施重彩的工笔人物画,那种明眸、皓齿、朱颜、粉颊……如故南朱院体画的遗风。他的人物画,概略上分为两种,一种是线条劲细,敷色妍丽,天气高华,出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》,画家以守旧的工笔重彩的手腕,以“三白法”染仕女的面部,越过了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲通畅的铁线描,衣饰施以冶艳的颜色,显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相化装,斗绿争绯的情态描绘得灵动入微,不愧为唐寅仕女画的优异之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出,文字滚动爽直.转笔方劲,线条抑扬升浸,代外作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等,画风由工丽变为简逸精致。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合利用,使画面富饶韵律感。唐寅的人物画,写实功力较强,局面精确而神韵独具,故《明画录》评他的人物画“正在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。

  唐寅的花鸟画,传世作品不众,现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等,画风远法宋元水墨画.近师沈周的改变改进,锐意求精。如正在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝,意笔写花干,没骨法点梅花,笔法秀逸洒脱,颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨疏忽点画,较之沈周则更为伶俐洒脱,较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷奔放,而是自有一番清爽伶俐之趣。

  唐寅不只是一位知名的画家,况且是一位诗人。他创作的诗,据不齐备的统计,约有六百余首。其诗风婉豪华,广泛通畅,即兴抒怀,以才思取胜。诗文的实质众为戳穿社会抵触,抒发不屈之气,具有较强的思思性。

  其一、归纳南北二派,发扬了文入画的守旧。我邦的守旧绘画,到了北宋初期,因为地舆条目和气魄的分歧,始分为南北两大画派。北方画派以李成、闭仝、范宽为代外,画风深重旷远,石体坚凝,风骨奇峭,气概远大;而南方画派以董源、巨然为宗师,画风轻柔温秀,文字超逸蕴藉,水墨潮湿华滋,遐迩感谢烈。但又有各自的弱点,譬喻北方画派,笔锋太露,缺乏蕴藉,缺乏韵致和遐迩感等;南方画派缺乏骨力、肃穆和气势等。唐寅的功劳就正在于粉碎了家数之睹,从笔法、气概、笔意和设色上,把南北两派分歧的源流,取长补短,调解正在一齐,又接收元画的所长,末了酿成构造厉谨,风骨奇峭,笔法秀逸,水墨淋漓,意境空灵的特殊气魄。他的画,既有宋画深重功力,又有文人画的书卷气,为吴门画派的振兴,为发扬文入画的守旧做出了宏伟奉献。

  其二、诗书画的有机贯串。唐寅不只是一位知名的画家,况且诗文、书法的成就也很深,正在诗书画有机贯串方面也做出了新的奉献。其贯串本事:一是书风与画风的相似与调和,书法的意趣与绘画情趣极为邻近,由于两者都夸大品行与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟俯,又将书法用笔之法使用于绘画,这正在唐寅传世绘画作品中较为显着。其余,诗与四的调和相似,也是唐寅画的又一特质。譬喻,唐寅的诗文,奔放不羁,戏语中寓忧思;他的绘画也和诗相似,如纵{壬中睹寂静,戏笔中寓思思。

  其三、诗情与画意的严密贯串。唐寅绘画中的题诗和激情,紧扣画的重心和意境,以外现或敷裕画面的内在思思。而作品中的望背兰墨,又通过标记、含义、拟人化等手腕或意境的创设,局面地外达出诗意,这种诗与幽的冤美贯串,也是唐寅画的一大特征。

  唐寅书画的奉献,还出现正在其他方面,譬喻深化了文人画的题材实质,推进了山川、人物、仕女、花鸟各科的完全繁荣,加紧文人画自我出现认识等,都给后代变成深远影响。

  要紧画作:《山道松声图》,台北故宫博物院藏;《江南稼穑图》,台北故宫博物院;《双松飞瀑图》,台北故宫博物院藏;《金阊别希图》,台北故宫博物院藏;《函闭雪霁图》,台北故宫博物院藏;《洞庭黄茅渚图》,上海博物馆藏;《梦仙草堂图》,多半邑博物馆藏;《西州叙旧图》,台北故宫博物院藏;《桐山图》,北京故宫博物院藏;《班姬团扇图》,台北故宫博物院藏;《王蜀宫妓图》,北京故宫博物院藏;《嫦娥图》,多半邑博物馆藏;《李端端乞诗图》,南京博物院藏;《仿唐人仕女图》,台北故宫博物院藏;《陶榖赠词图》,台北故宫博物院藏;《枯槎鸜鹆图》?

  《春逛女几山图》绢本设色,立轴。纵122厘米,横65厘米。现藏于上海博物馆。

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